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北京新展丨轮廓的阵雨——王远星个展2月26日启幕

2024年2月26日 9:30 ~ 2024年3月3日 17:30

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      展览信息  

    轮廓的阵雨——王远星个展

    学术主持:顾黎明

    策展人:付斌

    展期:2024年2月26日-3月3日(9:30-17:30)

    开幕式:2024年2月27日15:00

    地点:北京清华大学美术学院A区展厅

    主办:清华大学美术学院绘画系


    参观方式:登陆清华大学公众号,点击【参观清华】进行预约,工作日提前1日开放预约名额(周一不开放),周末提前7日开放预约名额,请妥善安排行程


    青年艺术家王远星首次个人作品展“轮廓的阵雨”将于2024年2月26日至3月3日在清华大学美术学院A区展厅展出。展览由清华大学美术学院绘画系主办,绘画系顾黎明教授担任学术主持,付斌副教授担任策展人。开幕式将于2024年2月27日15时举办。


    王远星是清华大学美术学院绘画系2022级研究生,该展览汇集了他的绘画、摄影、材料作品及创作手稿80余件,这些作品通过对新型材料和浓烈色彩的运用,以变幻抽象的图形显露绘画的直觉,并直观呈现作者对绘画中轮廓与边缘关系的思考,展示了他在艺术创作上的阶段性探索和试验。





      ARTIST

      ▶ 艺术家  

    王远星

    男,土家族

    1995年生于湖北恩施

    现居北京


    教育履历

    2022 - 至今   清华大学美术学院绘画系  硕士在读

    2019 - 2021  清华大学美术学院绘画系  本科

    2016 - 2019  清华大学美术学院工业设计系  本科


    参展经历

    2023

    新动能——全国青年油画学术研究展丨四川美术学院美术馆丨重庆

    第七届约翰·莫尔绘画奖(中国)作品展丨宝龙美术馆 / 西海美术馆丨上海 / 青岛

    纹理此时——当代艺术表现语言丨亚洲基础设施投资银行空中画廊丨北京

    无界——九零创作画社油画邀请展丨东亿美术馆丨北京


    2021

    第三届安仁双年展丨安仁古镇丨成都

    第二届大学生艺术博览会(武汉)丨武汉国际会展中心丨武汉

    毕业歌·2021 夏季展丨798艺术区方圆美术馆丨北京

    清华大学美术学院本科毕业作品展丨清华大学艺术博物馆丨北京

    清华大学美术学院第十一届“爆破”系列展览——“万向启物”创意艺术展丨798艺术区零艺术中心丨北京

    移步换境——红窑里艺术季丨红窑里1977丨日照


    2020

    清华大学美术学院优秀课程作业展丨清华大学美术学院丨北京(留校收藏)

    “脉”中国当代绘画作品展丨亚洲美术馆丨日本福冈

    “非器”第九届“材料节”学生作品展丨清华大学美术学院丨北京

    “见微知著”当代中国油画语言观摩展丨龙吟雅凤艺术中心丨北京

    生势·2020 吴冠中艺术馆九零创作画社优秀作品邀请展丨吴冠中艺术馆丨无锡


    2019

    第十三届全国美展丨四川美术学院美术馆丨重庆

    第十三届湖北省美术作品展丨湖北美术学院美术馆丨武汉

    美丽黄河口·全国中国画、油画作品展丨东营市美术馆丨东营

    上岸·九零创作画社首展丨昆泰嘉瑞文化艺术中心丨北京

    “别有天地”风景写生油画展丨淄博市图书馆丨淄博


    2018

    “逐梦·威海卫”2018 全国油画风景、静物作品展丨佳润文化艺术中心丨威海

    清华美院 2018 写生创作营创作研究展丨清华大学美术学院丨北京

    南方·回音当代油画 5 人展丨亦创艺艺术空间丨深圳

    摩擦消失——理想幻象与乌托邦丨清华大学艺术博物馆1911咖啡馆丨北京


    2017

    歌声与画意——一二·九当代青年展丨清华大学美术学院丨北京

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    获奖经历

    2023  入围第七届约翰·莫尔绘画奖(中国)

    2022  入围第十二届新星星艺术奖

    2019  入选第十三届全国美展




    PART OF WORKS

      ▶ 部分参展作品欣赏  


    王远星

    朱顶红

    120×140cm

    木板丙烯

    2023


    王远星

    围墙

    120×100cm

    木板丙烯、广告纸

    2023


    王远星

    吐舌头

    100×80cm

    木板丙烯、广告纸

    2023


    王远星

    100×140cm

    布面丙烯

    2023


    王远星

    头顶

    80×60cm

    木板丙烯、油画

    2023


    王远星

    该吃饭了

    65×80cm

    木板丙烯

    2023


    王远星

    局部景观No.14

    120×100cm

    木板丙烯、广告纸

    2023


    王远星

    局部景观No.16

    80×120cm

    木板丙烯、广告纸

    2023




    CRITICISM

      ▶ 导师评语  

    反观自己

     文 / 顾黎明 


    本科毕业创作时,王远星画了一组大画,运用浓烈、深沉的色彩,大色域和片断叙述方式,表现了人在文化环境中的角色切换。他的几幅毕业创作很快获得了一些较有影响的学术活动的认可。读研后,远星仍然执着在他的绘画世界里,有了更多的思考时间。他一直在不断实验的过程中寻找自己的合适度,在否定中努力向前推进。远星近期的作品脱离了原有的对外部世界的空间变幻和叙事,关注起自我的直觉感受,似乎是在捕捉瞬间的感觉秩序,一种镜头感的抽象色域,显示出他更依赖于直觉来把握笔触的流动性,按他的意思是从微观的角度来表达一种情绪和状态。远星的绘画变化很大,在图像信息化的虚拟时代,我们看问题越来越不清晰,大的空间叙事让远星越来越陌生,他想从自己的内心深处探寻绘画的方式,能让自己真实一点。在这个信息、知识爆炸的时代,留有一份技能的深刻体悟,有了深谙艺术的真谛,才会有对自我的深度体悟,才会在选择人生的道路上多了一份重要的经验,因为绘画是最直击自我灵魂的体验。


    所以,有了反观思考自己,认识自己,观察自己的思维能力,天道酬勤,远星做成什么事,只是时间的问题。


    2024年2月16日




    ARTIST STATEMENT

      ▶ 艺术家自述  


    此次个展汇集了我近年里的一系列绘画作品80余件。作为回顾与整理,这次展览对我具有特殊意义,我希望通过将这些作品串联在一起,能够把握自身创作的某种脉络。对于展览主题,几经考量,最终选定为:轮廓的阵雨,“轮廓”代表着我对物象边缘线条关系的执着描摹,“阵雨”喻示我创作想法常常无定向的陡变,以及暗示我摸索前行的状态。


    我的艺术之路颇为戏剧化,山村“野小子”的我在高中时成了音乐生。一堂偶然的美术课改变了预先的轨迹,在临摹画作时,我隐约发现了自己对于绘画似乎有着更加浓厚的兴趣,当即决定转到美术班,就这样进入了新的领域。高考后,我进入到了清华美院工业设计系学习,我原本以为我会成为一名设计师。但我课下总爱涂涂画画,还瞎琢磨油画怎么画。后来,我便下定决心转入绘画系,全心全意投入绘画创作。自此,我才真正意义上算是个“搞艺术的”了。

    王远星

    肉身No.1

    30×30cm

    木板、布、铁丝

    2020


    当回头看自己的作品时,我发现自己常常被物象的边缘轮廓关系所吸引。一些早期的作品直接的展示了这种倾向,比如《白色方桌》、《桌椅》等。随着创作经验的不断积累,我意识到自己对于“轮廓”的关注其实是指向于它的观念性,我依然对画面深层的精神性抱有追求。本科期间我做了一组材料作品《肉身》系列,利用生锈的铁丝和柔软的布匹形成的纠缠、拉扯来隐喻一种生命状态。


    王远星

    肉身No.4

    100×120cm

    木板、布、铁丝

    2020


    对于轮廓的关注在进入综合材料创作后被我延展为“躯壳”,再回到绘画的时候,我对于轮廓的理解便有了很大变化,本科毕业作品《景观》系列,结合魔幻性的叙事和空间变幻,将这一理解继续深化。而后紧接着的《面孔》系列,模糊的表情、畸变的轮廓,依然是在对此进行深化。


    王远星

    景观No.4

    150×240cm

    布面丙烯、油画

    2021


    延续着对“躯壳”的理解,我希望寻找到一种新的表达媒介。这个念头源自我在西班牙普拉多美术馆的参观,当我看到安吉利科的《天使报喜》时,画面中规则排列的金色线条让我深深着迷,浓烈的金色指向神圣、无暇与珍贵,而我想反其道而行,寻找一种材料来表现廉价、肤浅、空洞,因为这与我所理解的“躯壳”、“肉身”具有很强的内涵藕合。最终,我选择了彩虹广告纸,在画面中,它可以是抽象的“躯壳”,是某种生命状态的展示,是生长、蔓延、蜷缩……而画框的边缘又作为一种边界对这些“生命体”形成一种圈禁、挤压、束缚;它可以用来表现具体的事物,绿叶、花朵、狗等等,当这些“躯壳”被广告纸所描绘时,仿佛其中的空洞感更加有意味了。


    王远星

    局部景观No.15

    150×140cm

    木板丙烯、广告纸

    2023


    正是在这样的转变中,我发现自己削弱了对叙事性的依赖,而更多的将创作回归于直觉。画面一旦开始,后续需要观念的介入还是直觉的介入、需要理性的介入还是感性的介入、需要延续性的介入还是破坏性的介入……都是依据当时画面的需要所决定。同时我也会阶段性地推翻自己,绘画的材质、颜色、方式等都给我带来不断变化的需求,我仍行走在未知里。



    END


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